Obras de Arte

MUSEO LEGISLATIVO

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Retrato de medio cuerpo de Bartolomé Mitre. Tiene el cabello ondeado y una barba corta con tonos grises. Sus ojos claros y redondos miran hacia el perfil derecho. Está vestido con una chaqueta oscura con un cuello parecido a un moño. El fondo del retrato es oscuro, tan oscuro como el color de su chaqueta lo que hace que pierda el contorno de su figura.

BARTOLOMÉ MITRE

Anónimo

Fachada de la Casa de Tucumán, edificio antiguo y de estilo colonial. En el centro se destaca una puerta de entrada grande, con un marco decorativo. A los lados de la puerta hay columnas con un diseño en espiral. Las ventanas, situadas a ambos lados de la puerta, tienen barrotes de metal. El piso frente al edificio es una calle empedrada. El cielo, parcialmente nublado, es de un celeste claro.

CASA DE TUCUMÁN

Anónimo

Retrato de medio cuerpo del taquígrafo Williams. Se ve un hombre usando un atuendo formal, que incluye un chaleco y una chaqueta oscura, acompañados de una camisa blanca y una corbata que también es oscura. Es calvo, pero con cabello oscuro a los costados. Una barba bien cuidada rodea su mandíbula. Sus ojos son oscuros y miran hacia el perfil izquierdo. El fondo del retrato es de un color ocre.

TAQUÍGRAFO WILLIAMS

Anónimo

Retrato de medio cuerpo del taquígrafo Camaña. La imagen presenta un retrato de un hombre maduro. Tiene cabello blanco y ondulado, peinado hacia atrás, y una barba y un bigote delgados y bien cuidados. Su mirada es directa y de frente. El hombre viste un atuendo formal, con una chaqueta oscura y una camisa blanca, complementada con una corbata. El retrato está enmarcado en un óvalo dorado. El fondo es de un tono oscuro.

TAQUÍGRAFO CAMAÑA

Anónimo

Paisaje marino al atardecer. Se pueden ver varios barcos veleros con las velas desplegadas, navegando en aguas tranquilas. Dos en primer plano junto con un bote en el que se encuentra la figura de dos hombres, y otros veleros en el fondo. La pintura está hecha en tonos oscuros azules y marrones. El cielo está lleno de nubes también oscuras, con una luz tenue que se filtra a través de algunas de ellas.

SIN TÍTULO

Anónimo

Retrato de cuerpo entero de Ricardo C. Guardo. Está de pie junto a una mesa, vistiendo un traje formal negro con un chaleco blanco y una corbata de moño. Lleva un lazo azul en su pecho, también tiene gafas y bigote. En el fondo, se puede ver un estante con varios libros. A la izquierda de la imagen, hay un marco con una fotografía de un soldado o general. La luz que ilumina la escena crea un contraste suave, destacando los detalles del traje y el rostro de Guardo, mientras que el fondo permanece más oscuro.

SIN TÍTULO

Anónimo

GENERAL SAN MARTÍN

Anónimo

La imagen muestra una escena tranquila en el mar con dos embarcaciones de vela. En primer plano, a la derecha, se encuentra un barco de velas marrones desplegadas, anclado o avanzando lentamente sobre aguas calmas. Se refleja la silueta de la embarcación en la superficie del agua, que presenta tonos verdes y azules con ligeros brillos dorados. En la parte inferior de la imagen, unas rocas emergen del agua. Más al fondo, hacia la izquierda, aparece otro velero de menor tamaño, igualmente con velas desplegadas, que navega en dirección contraria. En el horizonte, la luz del cielo ilumina tenuemente el paisaje, generando un contraste entre las nubes grisáceas y los suaves colores pastel del amanecer. Varias gaviotas vuelan en diferentes puntos del cielo, aportando movimiento a la composición.

SIN TÍTULO (VELERO DE DÍA)

Anónimo

La imagen representa a una persona indígena sentada en el suelo, en posición de piernas cruzadas. La figura viste una camisa holgada de color claro y lleva en la cabeza una vincha roja adornada con plumas blancas que sobresalen hacia arriba. Su cabello es largo y oscuro, cayendo a ambos lados del rostro, que muestra una expresión seria o introspectiva. El fondo es difuso y pintado con pinceladas sueltas en tonos terrosos y grises, lo que sugiere un ambiente rústico o campamento.

TORO SENTADO (EL INDIO)

Anónimo

Figura de niño

Anónimo

Pintura de estilo paisajístico que representa una escena campestre al atardecer. En el centro, se destaca una casa rústica con techo a dos aguas cubierto de tejas oscuras o paja, paredes claras y detalles en tonos cálidos. Está parcialmente oculta por árboles y vegetación. A la izquierda, se ven dos troncos de árboles altos y delgados con hojas en tonos otoñales, y un pequeño canal o arroyo que corre junto a la casa, con una rueda hidráulica apenas visible. Un camino de tierra rojiza parte desde la casa y se curva hacia la derecha, guiando la vista hacia un campo abierto. A la derecha, una campesina vestida de blanco, trabajando en el campo. El cielo es muy llamativo: está pintado con tonos intensos de naranja, rojo y dorado, lo que sugiere un atardecer dramático que tiñe toda la escena de calidez. En el fondo, se distinguen campos verdes. La composición transmite tranquilidad y nostalgia, con un uso marcado de contrastes entre el cielo ardiente y el verdor del paisaje.

Sin título (Atardecer en la campiña)

Anónimo

La imagen muestra una composición de unas 20 fotos pequeñas que parecen ser copias impresas en papel fotográfico y están distribuidas de manera irregular en cuatro filas dispuestas sobre una superficie intervenida con líneas verdes, negras y amarillas, formando una especie de collage visual. El conjunto parece documentar un recorrido arquitectónico completo del Congreso de la Nación Argentina, donde se observan vistas aéreas del edificio y de su entorno urbano, como por ejemplo la cúpula, esculturas ornamentales, escaleras interiores, columnas, ventanas y sectores de la estructura metálica del edificio. En varias fotografías aparecen detalles escultóricos. Otras muestran interiores, donde se distinguen vitrales, cúpulas internas y mobiliario iluminados por luz natural. También hay tomas de estructuras arquitectónicas, como escaleras en espiral y entramados metálicos. Otras imágenes muestran vistas cenitales del techo del edificio, también calles con automóviles circulando alrededor, la plaza del Congreso y sectores del entorno urbano. El conjunto funciona como una narrativa visual fragmentada, donde cada fotografía muestra un aspecto diferente del edificio: exterior, interior, ornamentación y relación con la ciudad.

Collage de fotos del Congreso de la Nación

Anónimo

Frente de una casa pintada en un tono amarillo. Se destaca un balcón en planta alta cubierto de flores color rosa. Las plantas, especialmente en tonos de rosa y blanco, caen en cascada desde la barandilla. El balcón tiene puertas dobles que permanecen abiertas. La planta baja tiene un techo de tejas color rojo. El fondo muestra un cielo de color amarillo suave que sugiere el atardecer de un día soleado.

RECORDANDO A FELISA

Anónimo

San Martín a caballo en la Cordillera de los Andes. La imagen muestra al General José De San Martín montado en un caballo blanco en medio de un paisaje montañoso con la vista hacia el frente. Viste uniforme militar que incluye una casaca azul con charreteras doradas, una banda y un sombrero de época. Detrás de él, se puede ver un grupo de soldados montados a caballo avanzando en formación, lo que sugiere un desplazamiento militar a través de la cordillera de los Andes. El marco natural muestra montañas imponentes con cumbres nevadas y cielos nublados.

CRUCE DE LOS ANDES

Anónimo. Atribuída a Benedetti, A.

Fotografía vertical que muestra una vista del Congreso de la Nación Argentina al atardecer o en las primeras horas de la noche. El edificio aparece parcialmente en penumbra, con su gran cúpula recortada contra un cielo de tonalidad violácea y rosada, propio del crepúsculo. En primer plano, ramas y hojas oscuras enmarcan la parte superior de la imagen, rodeando la cúpula. Este encuadre aporta profundidad y una sensación más íntima en comparación con las vistas frontales y abiertas del edificio. La fachada neoclásica, con su fila de columnas y frontón triangular, está iluminada con luz cálida artificial que contrasta con los tonos fríos del cielo. En la parte inferior derecha se distingue la silueta de un colectivo urbano detenido, junto con puntos de luz provenientes del alumbrado público. La composición combina arquitectura monumental, vegetación en sombra y atmósfera crepuscular.

LA HORA AZUL

Aurelio, Eduardo

CAMBALACHE

Abad, Nidia

SILBANDO

Abad, Nidia

LOCA REÍA

Abad, Nidia

MI NEGRO

Abad, Nidia

CON VOS

Abad, Nidia

EL ÚLTIMO ORGANITO

Abad, Nidia

DERECHO SINDICAL LIBRE A LA ORGANIZACIÓN

Abot, Jorge, en colaboración con su nieto Francisco Teijón Abot

Sin título (Eva y trabajadoras)

Aboy, Claudio

CAMBALACHE

Aguilar, Magdalena

TETRALOGÍA DE UN DÍA

Agüero, Rodolfo

Se trata de una pintura dividida en dos paneles, con colores vivos, que representa una escena histórica de batalla. En el panel izquierdo, se observan soldados vestidos con uniformes azules y blancos, algunos montados a caballo, portando lanzas y banderas argentinas. En primer plano, un jinete con sombrero militar azul lidera la carga, mientras a su alrededor hay combatientes caídos. En la esquina inferior izquierda aparece el escudo de la provincia de Corrientes, Argentina. En el panel derecho, los soldados enemigos, con uniformes rojos y azules y sombreros negros, avanzan también montados a caballo, portando lanzas y banderas. Al fondo, se distingue una muralla con una bandera que parece de estilo artiguista o uruguayo. En la parte inferior, hay figuras de combatientes caídos y un perro marrón identificado como “Charrúa, el perro de Artigas”. La obra contiene inscripciones manuscritas que identifican a personajes y objetos, así como frases alusivas a la libertad y la defensa del territorio. La composición muestra trazos simples pero expresivos.

Batalla del Espinillo

Alarcón, Marcelo

Pintura rural. En el centro, se observa una vasta extensión de tierra, posiblemente un valle o una llanura, que se extiende hacia el horizonte. La parte superior del cuadro sugiere un cielo cubierto de nubes suaves, donde los colores varían entre tonos sutiles que pueden incluir grises, azules y algunas luces cálidas que sugieren un atardecer. Al fondo se observan montañas. La obra está enmarcada con un marco decorado en oro, que añade un toque de elegancia al conjunto.

EN EL VALLE DE HUMAHUACA

Alice, Antonio

Retrato de Fray Mamerto Esquiú. Lleva una vestimenta de color púrpura, típica de altos rangos en la jerarquía eclesiástica, con un manto que le cubre los hombros. En el pecho, se puede ver una cadena dorada con una cruz. El fondo de la imagen es de tonos suaves y difusos en color ocre. Una luz suave ilumina el rostro del fraile.

FRAY MAMERTO ESQUIÚ

Alice, Antonio

Hombres reunidos en la Asamblea Constituyente de 1853. En el centro, hay una mesa cubierta con un mantel verde, en la que se encuentran los documentos de la Constitución. Sentado de espaldas en una gran silla detrás de la mesa P. Farré está inclinado sobre la constitución que se encuentra en la mesa. En el extremo izquierdo de la mesa José M. Zuviría está sentado e inclinado también sobre otro documento de la constitución. Frente a la mesa, Juan F. Seguí está parado de frente con una postura y gestos que sugieren que está presentando un argumento o una declaración. Alrededor de ellos, un grupo de hombres observa la escena; algunos muestran expresiones de interés, otros parecen pensativos o serios. Entre estos hombres se encuentran Salvador M. del Carril, Manuel Padilla, Pedro Centeno, Facundo Zuviría, José Gorostiaga, Juan M. Gutierrez, entre otros. El ambiente es de tensión e importancia, con paredes de tonos cálidos y un techo alto que da una sensación de solemnidad. La configuración sugiere que este momento podría ser un debate o una decisión crucial en el ámbito político o social. La luz que ilumina la sala resalta las figuras y crea un contraste entre los protagonistas y el resto del grupo.

LOS CONSTITUYENTES DEL 53

Alice, Antonio

DERECHO AL VOTO Y A LA LIBRE EXPRESIÓN

Alonso, Carlos

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